音场无法凝聚成形的原因

2011年12月21日 07:43 来源：互联网字体【大中小】

聆听位置与喇叭的距离不恰当

还记得我所提倡的“喇叭摆位八法”吗？喇叭摆位的方法当然不只八种方法，只不过为了音响迷的方便，我将它们归纳为八种方法。在这八种方法中，免不了都会有喇叭与聆听位置的相互关系存在。在我长期的经验中，发现如果您只想求得一个隐隐约约的音场，那么摆位八法中的聆听位置大致可以达到这个目的。但是，如果您想得到的是具有实体感、凝聚成形的音场，那就要更进一步的去仔细摆位。换句话说，喇叭摆位八法做的是粗调的工作，它只能得到不够实体的音场，那种音场是“看”不到的，它只是“听”得到而已。

为什么必须经过仔细的微调喇叭与聆听位置之间的关系才能看得到音场？这就要回到音场形成的“基本面”上。音场是怎么形成的呢？它是由喇叭发出的声波在空间的四面墙与天花板、地板反射之后，产生了直接音与间接音的混合。这种直接音与间接音的混合还包括了不同的时间差（直接音与间接音的时间差以及六面墙反射的时间差），就是这些东西传到耳朵之后，在脑中产生了一种声音的幻象。当这种幻象越清楚时，脑中自然就产生了由听觉影响而生的视觉效果。于是，我们“看”到了音场。

难的是，能够让我们产生视觉感受的混合反射音并不是唾手可得，它只会在某个精妙结合点上才会产生。换句话说，如果您的聆听位置与喇叭位置没有刚好在空间中的某个点上，这种因为声波反射而产生的幻象是不会发生的，这也就是我苦口婆心要读者们多在喇叭摆位上下功夫的原因。

既然如此，到底要怎么去为喇叭、聆听位置的相互关系做最恰当的微调呢？这种微调有没有什么规则可循呢？老实说没有，您唯一的规则就是耐心、细心的重复喇叭摆位以及变换聆听位置，去把最恰当的点找出来。

耳朵听到的细节不够多

在找到最恰当的那个点（喇叭与座位的相关位置）之后，如果没有足够多的细节，音场还是“看”不到，只能听得到而已。为什么细节这么重要呢？因为乐器的实体感与空间感就好象整幅拼图，它原来是空白的，就是靠那数百数千个小块（细节）慢慢把完整的图拼出来。细节如果不够，就等于拼图不完整，这样一来音场当然只能“听”到而“看”不到了。在此我举个实例：我们在听小提琴演奏时，如果没有够多的琴板振动细节、琴弓与琴弦的摩擦细节，小提琴的质感就出不来，声音就不像。同样的，听钢琴时如果触键之后琴弦振动的细节不够多，就会觉得钢琴的声音不够像。这些“像与不像”其实都与细节有着绝对的关系。

真正的细节不只存在于中高频段中

要如何来增加细节呢？首先将环境噪音尽量降低，再来就是将音量开到适当的大声处，最后当然是选择能够发出够多细节的音响器材。在此要提醒您注意的是，细节的多寡与中高频段或高频段的白热与否并没有关系。有些人误以为中高频与高频段的凸出就是细节多，这是不对的。真正的丰富细节是存在每一个频段中，而非只存在中高频或高频段。再者，阴柔稍暗的声音特色并不会减损细节，只要环境够好，器材够好，阴柔而多细节的表现会更接近音乐厅的表现。对于一个对音响有经验、对音乐有修养的音响迷而言，阴柔而具有丰富细节的音场表现绝对是必须的。

您自认自己的音场表现很好吗？或者，您自认已经拥有“看得到的音场”？说不定您真的已经拥有；也说不定我听了之后会说这只是虚无飘渺的音场而已。不论如何，假如您想让自己聆听音乐的享受更上一层；假若您是一位永不歇息的音响Hi-End族，不妨再次的检视您的音场表现吧！

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