柏林爱乐乐团引入全新的3D声音技术

【中国数字视听网讯】2014年11月9日，为了纪念推倒柏林墙25周年，柏林爱乐乐团带来了一场周年纪念演出。为了纪念那些柏林墙的受害者，Simon Rattle指挥乐团演奏了波兰作曲家卡罗尔•席曼诺夫斯基的Stabat Mater，随后演奏了贝多芬的第九交响曲。来自Sennheiser和Neumann的数字话筒因其最高的声音质量而担起了录制这场特别演出的重任，这些录音在后期制作时还将启用先进的3D声音处理技术。

柏林爱乐乐团带妆彩排

彻头彻尾的数字化

除了音乐厅中本来就有的话筒，Sennheiser和Neumann还为2014年11月9日柏林爱乐乐团的演出提供了许多话筒。Sennheiser国际录音应用经理，全球知名的音响导演Gregor Zielinsky，在与音乐厅的音响工程师仔细探讨后，决定采用3D概念。Zielinsky的关注点在完全的数字化工作流程上，尽早在声音信号链上完成模拟话筒信号到数字信号的转换：在声音信号经过话筒头后立刻就进行转化。

音响导演——Sennheiser国际录音应用经理Gregor Zielinsky

“就在前不久，我已经用数字话筒完成了许多大型的录音，”Zielinsky说，“完全数字化的制作给我的感觉是它们拥有特殊的声音特征，不管我正在录的音乐是何种风格。声音永远是那么干净、细腻、与众不同。就像你透过一面非常干净的而不是肮脏的玻璃向外看一样。尤其是当我在录制古典音乐的时候，使用数字话筒更会为我的工程锦上添花。”

话筒矩阵由Sennheiser MKH 800 TWIN和Neumann KM 133 D组成

3D声音技术

这场纪念音乐会采用了非常特殊的话筒技术，可以让录制的声音素材在后续的处理中变成3D的声音。如果你近看，可以看到一个长方形的话筒矩阵悬空在音乐厅的天花板下方。长方形的四个角都装有1只Sennheiser MKH 800 TWIN话筒，搭载MZD 8000数字处理模块。四个话筒两两摆放在不同的高度，但距离声源的深度是一样的。

两支Neumann TLM 103 D话筒负责竖琴的拾音

每一只MKH 800 TWIN话筒都有两片独立的振膜。在这次录音中，每只话筒的一个振膜朝前方，另一个指向后方。在接下来的3D混音环节中，信号会被分配到前置和后置的音箱中。MKH 800 TWIN话筒配合四支Neumann KM 133 D话筒使用，Neumann KM 133 D没有搭载SBK 133声音绕射球，以达到更好的声音清晰度。Neumann的话筒在3D混音中提供前方上下通道的声音信号。在混音过程中，Gregor Zielinsky可以自由地选择每个话筒振膜的声音信号流向和比例，这样可以允许话筒之间任意的混合比。

拾音

“话筒是最好的滤波器！”这是音乐制作行业的一句经典格言，Gregor Zielinsky根据这个座右铭选择了他的话筒。一提和二提分别由三支Sennheiser MKH 8040话筒进行拾音。铜管组布置了四支Sennheiser MKH 8090话筒，另一只则用在了大镲和三角铁声部。四个独唱人声（女高音、男高音、女低音、男低音）使用了四支MKH 8090，合唱声部的拾音交给了四支MKH 8040和两支MKH 8090。Neumann的18支KM 184 D话筒分别分布在中提琴、大提琴、倍低音提琴、低音鼓和木管乐器中。两支Neumann TLM 103 D负责拾取竖琴的声音。

在Neumann的产品中，数字话筒的解决方案是隶属于Solution-D产品线，这一系列的产品包括数字话筒，DMI接口（两通道或八通道）和RCS遥控软件。后者可以对话筒进行方便的遥控控制。信号和数据的传输，供电、遥控和数据同步都符合AES 42国际标准。DMI接口则将符合AES3标准的数字音频信号输出给下游的设备。

Sennheiser话筒则通过MZD 8000模块输出数字信号。它既可以直接和话筒头拧在一起使用（代替XLR模拟输出模块），也可以拧在有源杆上使用（有源杆能传输模拟音频信号），或者还可以在MZL 8003/8010有源线缆之后使用。这样的好处是可以根据话筒安装的位置灵活接入MZD 8000模块，尽早在话筒头处完成模拟/数字转换，并且可以取消传统的外置话放以及可能引发的噪声。

美的结合：Neumann DMI-8和RME的MADI转换器

充足的MADI连接

八台8通道的Neumann DMI-8接口（8x8通道）负责将话筒输出的AES42数字声音信号转化为光信号，同时还输出AES/EBU和ADAT格式的信号。另有第9台Neumann DMI-8接口作为备份随时可以启用。DMI-8的数字输出与RME的格式转换器相连接，该转换器是由RME的德国销售商Synthanx有限公司提供。RME ADI-6432R格式转换器有两个供电单元，最多可将64个AES/EBU信号转换成MADI格式。与之相配的ADI-648可以将ADAT格式转换为MADI信号。在柏林，ADI-6432R和ADI-648输出的MADI信号分别被输出到一个独立的路由器中（RME MADI路由器），这个路由器被当作一个MADI信号的传输/分配器使用。

为了保证可靠的信号连接，Gregor Zielinsky负责的数字化音乐厅和室内乐音乐厅的控制室里都获得了2路MADI信号流。1路由AES/EBU信号转化而来，另一路由ADAT信号转化产生。“对于这种规模的演出，我们要做的一定是确保万无一失。”这是Georg Neumann公司电子与软件研发部门经理Stephan Leschka对这套严密、成熟的系统的评价。Leschka利用监听耳机，能够通过安装在19寸机架上的RME ADI-642选听四个MADI信号流中的任意一个信号通道。

为了建立整个系统的数字同步，柏林爱乐乐团使用了音乐厅中同步时钟信号，这个同步信号经Rosendahl nano时间码处理器分配到所有相关的设备。所有的声音信号都通过Pyramix工作站（Merging Technologies）录制，然后WAVE格式的音频文件会被导出到Gregor Zielinsky使用的Pro Tools系统中。

无视差的现场实时视频

这场音乐演出的视频画面是使用Fraunhofer Heinrich Hertz （www.hhi.fraunhofer.de）研究所研发的特殊摄像机拍摄的。代号OmniCam-360的全景摄像机会录制一个360度全景的视频画面。这个造型独特的摄像机系统是由10个轻巧的高清摄像机组成的，这些摄像机均来自奥地利Indiecam公司，每个摄像机的摄影覆盖范围是36度角，镜头旋转90度呈“人像模式”安装。360度全景摄像机系统拍摄最后输出1920x10800像素的高清画面。全部的十条HD-SDI信号流都统一从360全景摄像机发送到载有HD-SDI输入和高保真显卡的服务器上。该服务器实时对视频影像进行结合，使用一套复杂的图像拼接算法，形成了一个无缝连接且无视差的全景画面——消费领域中有类似使用目的产品，但效果完全无法和这套系统比肩。

“在我们与数字化音乐厅合作的过程中，我们的目的不仅是保证客户们可以直接从电视控制室中看到实时图像，而且还要为他们提供不同的拍摄视角，这样他们就可以根据需要自由从中选择。”Christian Weißig解释道。Gregor Zielinsky则被360全景摄像机的潜力震撼到了，这可谓是3D环绕声不可或缺的视觉搭档：“有了360度全景摄像机，我们拥有的不仅仅是身临其境的音响效果，更是一种身临其境的新媒体艺术！我的心愿就是能够为观众们带来更真实的音乐会体验。”

代号OmniCam-360的全景摄像机可拍摄360度环绕格式画面

数字化的音乐厅

从2008年开始，不用亲自前往德国首都柏林，也一样可以在世界各地欣赏到柏林爱乐乐团的演出。每一个演出季，将近40场音乐会，都会在“数字化音乐厅”（DCH）中进行录制与网络现场转播，而且几天后演出也会被列入柏林爱乐乐团庞大的演出资料库中。“当然，一场经过录制的音乐会一定不能和现场聆听的效果相比较，”与视频导演Katharina Bruner一起工作的声音导演、DCH团队的重要成员Christoph Franke承认说，“但是加上这样的视觉体验，还是会和单独聆听音乐而没有视频辅助，产生很不一样的欣赏感受。”

在过去，柏林爱乐乐团已经和Heinrich Hertz研究所合作完成了一些音乐会的制作，Katharina Bruner对这样的结果非常满意。“360度全景摄像真的是太神奇了！DCH其实已经使用过一些先进的视频系统，但和其它领域一样，我们一直想走得更远。也许像这样的新技术会让我们向着现场演出体验更进一步。”

四海皆兄弟！

对纪念演出感兴趣的朋友们，可以在DCH官网www.digitalconcerthall.com上找到音乐会的录音，但是360度全景摄像和3D录音的音频无法在线进行点播。

柏林爱乐乐团还在哈勒、华沙、布达佩斯和布拉格举行同样的纪念演出。该乐队以自己特殊的方式，对在1989年德国变革中扮演关键角色的国家表示了感谢：在每个国家的作曲家中挑一首作品，当然，贝多芬的第九交响曲也是必不可少的——它代表着分裂的土地重新合并成德意志联邦共和国。

（编辑：石头）